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Italienische Filmarbeiten am Gedächtnis der Shoah und des Nationalsozialismus: Viscontis "Die Verdammten" (1969) und Cavanis "Der Nachtportier" (1974)

grazzini serena

2026-01-01

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Abstract

Wie seine bahnbrechende Studie »Kitsch und Tod. Der Widerschein des Nazismus« (frz. 1982/dt. 1984) beweist, ist Saul Friedländer ein Historiker, der sich den Gebieten der Literatur oder des Films, die nur gelegentlich Gegenstand der strikt zu verstehenden geschichtswissenschaftlichen Untersuchung sind, nicht verweigert. Noch wichtiger und bemerkenswerter als dies ist aber die Art und Weise seiner Auseinandersetzung mit den genannten Bereichen: Seine Betrachtungen sind nämlich nicht auf die Überprüfung der philologischen Korrektheit (oder Unkorrektheit) der in künstlerischen Werken enthaltenen historischen Bezüge hinsichtlich etwa von Ereignissen, Personen, Zusammenhängen gerichtet, sondern auf ihre künstlerische Be- und Verarbeitung [...] Ohne bestreiten zu wollen, dass eine von Friedländers Gesichtspunkt ausgehende analytische Überprüfung von Viscontis und Cavanis Filmen eine besondere Bedeutung in Bezug auf die Bewertung beider Filmarbeiten hätte, möchte ich hier auch angesichts der zeitlichen Distanz, die uns von ihnen und vom historischen Nationalsozialismus trennt, etwas anderes anbieten, und zwar eine Auseinandersetzung mit Friedländers Thesen und Methodologie. Bei der – aus italienischer Perspektive vorgeschlagenen – Präsentation von Die Verdammten und Der Nachtportier werde ich dementsprechend versuchen, die Fragen darzulegen, die die einschlägigen Äußerungen Friedländers aufwerfen und die mir als noch offen und weiterer Überlegung wert erscheinen. Diesen Fragen nachzugehen, scheint mir besonders hilfreich, um auf der einen Seite zu zeigen, dass die in »Kitsch und Tod« anvisierte Problematik sowohl Visconti als auch Cavani beschäftigte, und auf der anderen zu überprüfen, inwieweit die von Friedländer vorgeschlagene Methodologie einen Weg darstellen kann, um den »Widerschein des Nazismus« gestern und heute wiederzuerkennen.